Паоло Уччелло - художник італійського Відродження

Паоло Уччелло народився приблизно в 1397 році, швидше за все – у Флоренції. Принаймні, його батько, цирульник Доно ді Паоло, був флорентієць. При хрещенні хлопчик отримав ім'я Паоло ді Доно (Паоло, син Доно). З якого моменту і чому художника стали називати Паоло Уччелло – невідомо. Цікаву версію походження цього імені приводить у «Життєписах знаменитих живописців» Джордже Вазарі. Він стверджує, що Паоло Уччелло назвали так за його любов до тварин, і насамперед, до птахів («Уччелло» по-італійськи – маленька пташка).

У 1415 році Уччелло вступив у Флорентійську гільдію лікарів, аптекарів і... художників. Цей курйоз історики мистецтва пояснюють тим, що живописці в ту пору готували фарби з тих же матеріалів, з яких фармацевти готували свої ліки. Інші ж мистецтвознавці схиляються до того, що медицина і живопис «об'єднувалися по небесному ознакою» – адже покровителем як лікарів, так і художників вважався святий Лука. Одне пояснення, втім, не суперечить іншому.

Як складалося життя Паоло Уччелло з 1415 по 1425, ми не знаємо. Але в 1425 році ми виявляємо живописця вже у Венеції. Тут він займається проектуванням мозаїк для собору Сан-Марко. На жаль, єдина мозаїка, про яку з упевненістю можна було б сказати, що вона створена за малюнками Уччелло (фігура святого Петра на фасаді собору), не збереглася. Що стосується інших мозаїк, то тут авторство Уччелло представляється досить спірним.

У рідну Флоренцію Уччелло повернувся не пізніше січня 1431, про що говорить дата на квитанції про сплату художником податків. На початку наступного року майстер запропонував флорентійським владі свої «послуги» з оформлення кафедрального собору. Влада не відразу довірилися йому, а 23 березня 1432 звернулися до свого представника у Венеції з проханням зібрати для них відомості про Паоло Уччелло. Судячи з усього, отриманий з Венеції відгук виявився сприятливим, оскільки в 1436 році живописець приступив до створення великої фрески в кафедральному соборі. Ця фреска, на якій зображений пам'ятник серу Джону Хоквуда, англійської лицареві, бився в XIV столітті в рядах флорентійської армії, – перша з дійшли до нас точно документованих робіт Уччелло.

У 1445-46 роках Уччелло побував в Падуї. Згідно Вазарі, він поїхав туди на запрошення свого друга, скульптора Донателло, який знайшов для художника вигідне замовлення. На жаль, сьогодні неможливо відшукати і слідів серії фресок, створеної майстром для Падуанського палацу Вітальяні. Більш того, не залишилося навіть письмових джерел, де хоч скільки-небудь докладно описувалися б ці фрески. Про них згадує лише Вазарі, і то побіжно.

В 1446 році Уччелло повернувся у Флоренцію і, як випливає із заповненої їм тоді ж податкової декларації, оселився на віа делла Скала, поруч з церквою Всіх Святих. У цьому ж році він одружився, хоча ми не маємо відомості про точну дату його вінчання (церковні записи були втрачені). У 1453 році дружина Уччелло, Томмазо, вирішилася від тягаря сином Донато, а в 1456 році померла після невдалих пологів. Дівчинка, що з'явилася на світ, вижила, і її нарекли Антонією.

Недовга сімейне життя художника була, як видно, досить благополучною. Про це нам дозволяє судити «анекдот», розказаний Вазарі в «Життєписах знаменитих живописців». Одного разу Уччелло до пізньої ночі засидівся над вивченням перспективи. Коли, нарешті, дружина покликала його йти спати, майстер посміхнувся і вигукнув: «Мабуть, така перспектива мені подобається найбільше». Про своєрідному гуморі художника свідчить і така історія (її теж повідав нащадкам Вазарі). Працюючи над фресками для флорентійського монастиря Сан-Мініато аль Монте, Уччелло харчувався день у день одним лише сухим хлібом і козячим сиром – оскільки нічого іншого скупий настоятель монастиря не пропонував живописцеві. Такий раціон незабаром набрид йому, і він пішов з монастиря, залишивши фрески недописаним.

Настоятель послав за художником ченців, щоб вони повернули його. Уччелло, однак, відмовився повертатися в монастир, сказавши, що настільки просочився сиром, що боїться, як би у нього не склеїлися нутрощі. Ченці розреготалися і, повернувшись до настоятеля, пояснили йому суть непорозуміння. Через якийсь час Уччелло продовжив роботу над фресками, але годували його тепер не в приклад різноманітніше колишнього.

Найбільш значною з пізніх робіт Паоло Уччелло представляється серія з трьох великих панелей, де зображена битва при Сан-Романо (у цій битві, що сталася в 1432 році, Флоренція здобула перемогу над сусідньою Сієною). Вперше «Битва при Сан-Романо» згадується в опису майна впливового сімейства Медічі в 1492 році. Замовлена ж вона була, як видно, герцогом Козімо I Медічі, який був товаришем флорентійського полководця, який керував боєм при Сан-Романо. Мистецтвознавці вважають, що Уччелло створив всі три панелі в 1450-ті роки, хоча інші історики мистецтва оскаржують цю дату, як і твердження, що «Битва при Сан-Романо» спочатку призначалася для палацу Медічі.

 

Битва при Сан-Романо Св. Георгій з драконом

 

Судячи з усього, вівтарний образ для церкви Тіла Христового став останньою роботою Паоло Уччелло. Зі слів Джордже Вазарі ми знаємо про те, що майстер провів свої останні роки «у бідності та самотності, закрившись у себе в будинку і з головою поринувши у вивчення перспективи». Проте 11 листопада 1475 Уччелло написав заповіт, з якого випливає, що живописець був зовсім не такий бідний, як повідомляє Вазарі. Через місяць, 10 грудня, Паоло Уччелло помер у лікарні. В одному з джерел XVI століття стверджується, що в цей час живописцю виповнилося 78 років. Тіло художника поховали поруч з прахом його батька, у флорентійській церкві Святого Духа.

 

 

Бернард Беренсон. Живописцы итальянского Возрождения. М., 1965

История искусства зарубежных стран. Средние века, Возрождение / Под ред. Ц. Г. Нессельштраус. М., 1982