Технология изготовления женского платья с использованием метода деконструкции

Прочие расходы (П): С * 5%= 2528,3* 5% =126,4 руб.

Рентабельность (Р): (С+П)* 20% = (2528,3+126,4)* 20% = 530,9руб.

Цена изделия равна: С+П+Р = 2528,3+126,4+ 530,9=3185,6 рублей

Таким образом, цена выбранной модели платья составляет 3185,6 руб. Снизить себестоимость можно за счет применения более низких по стоимости и качеству материалов, повышения производительности труда, уменьшение затрат материалов на единицу изделия в результате улучшения способов раскладки лекал, сокращение отходов и использование их для производства других изделий.

 

 

В результате изучения ассортимента ткани, было выбрано трикотажное полотно ярко голубого цвета, так же к нему была подобрана клеевая прокладочная ткань и синтетические полиэфирные нити.

При исследовании новейшего швейного оборудования, выбор был остановлен на швейной машинке Brother, так как именно она предназначена для обработки трикотажных изделий, краеобметочной машине Aurora, паровом утюге Bosch 1217, и гладильной доске Philips GC 220, что будет способствовать высокому качеству изделия и снижению затрат времени.

В процессе изучения различных методов обработки женского трикотажного платья, были выбраны следующие методы: обработка боковых швов стачным швом в заутюжку со стороны драпировки и в разутюжку со стороны цельнокроеного рукава, обработка плечевого шва в заутюжку в сторону рукава, низ изделия и рукавов выполнены швом вподгибку с открытым срезом.

Цена пошитого изделия с учетов всех расходов составила 3185,6 рубля. Снизить себестоимость можно за счет применения более дешевых материалов, улучшения способов раскладки лекал, уменьшения процента межлекальных выпадов, сокращение отходов и использование их для производства других изделий.

 

 

В ходе выполнения дипломной работы на тему «Метод деконструкции в дизайне одежды», целью которой являлось теоретически обосновать применение метода деконструкции в современной одежде и выполнить пошив платья с использованием метода деконструкции, были поставлены задачи, и решены полном объеме.

1. В ходе исследования были изучены педагогическая, методическая, техническая и специальная литература по теме исследования.

2. В ходе изучения методов проектирования в дизайне одежды были определены и подробно рассмотрены такие методы как: комбинаторный метод - метод формообразования в дизайне, комбинирование различными способами форм и их элементов; метод трансформации - метод превращения или изменения формы; метод модульного проектирования – заключающийся в проектировании одежды из модулей, как правило, одинакового размера и метод деконструкции, который представляет собой свободное манипулирование формой и посадкой изделия на фигуре.

3. При изучении истории возникновения деконструкции было определено, что, как движение в моде, деконструктивизм родился в 1980 годах, идеологами которого выступили модельеры Йоджи Ямомото и Рей Кавакубо, интерпретировавшие устоявшиеся традиции моды, разрушили каноны прежних стереотипов. Йожди Ямамото поразил публику простотой кроя, его вещи геометричны и ассиметричны одновременно. Рей Кавакубо нередко называли «антимодой», ее модели деформируются невообразимыми изменениями бедер, плеч, спины. Рей утверждает, что жизнь начинается там, где случается отклонение от мертвой правильности, это звучит как манифест непривычного отношения к прекрасному. Такада Кензо окрестили «новым деконструктивистом», он избавил привычный крой от молний, застежек, пуговиц, вытачек, оставив прямой, чистый крой. Иссей Мияке создал собственную концепцию моделирования, которая заключалась в том, что обычный кусок ткани можно обмотать вокруг тела, таким образом, превращать его в разнообразную одежду. В своем творчестве он смешал европейские, американские, и национальные мотивы одежды, тем самым получил свой собственный стиль. Все они – Иссей Мияке, Йоджи Ямамото, Такада Кензо, Рей Кавакубо - начинают вводить моду на объемные вещи, потому как любой японец генетически не понимает одежду, обтягивающую и подчеркивающую фигуру. Объемная одежда стала по-настоящему революционной.

4. В ходе изучения характерных черт метода деконструкции были выявлены следующие черты: ассиметричный крой, неровные, необработанные края одежды, всевозможные прорези и дырки, деление конструкции на правую и левую, нарушение традиционной технологии кроя, застроченные наружу швы и вытачки, изменение способа ношения одежды. В современной моде мы так же наблюдаем черты метода деконструкции, в коллекциях таких модных дизайнеров как Джон Гальяно, выпускающий свою роскошную коллекцию деконструкций и Хуссейн Чалаян, получивший репутацию самого оригинального современного дизайнера, архитектора моды. В своих безумных показах он внедряет самые новейшие технологии, подвешивает своих моделей на воздушных шарах, окутывает светодиодными проводами, трансформирует юбки из длинных в короткие и наоборот.

5. При исследовании типа фигуры заказчика было определено, что исследуемая фигура женского пола, паспортный возраст которой – 21год, что соответствует младшему морфологическому возрасту. Рост – 168, обхват груди –88, масса – 54 килограмма, имеет небольшой недостаток массы тела, относится к I группе телосложений и является нормальной, степень развития жироотложений слабая, осанка нормальная. Форма рук у заказчицы нормальная, положение рук - отвесное. При сравнении размерных признаков конкретной фигуры – 168 – 88 – 92 и типовой 170 – 88 – 96, почти все отклонения в пределах нормы. Все возможные отклонения можно объяснить особенностями телосложения. Так же была построена модельная деконструкция платья с цельнокроеным рукавом. 

6. В процессе выполнения дипломной работы был обоснован выбор материала, швейного оборудования и методов обработки женского платья с цельнокроеным рукавом. Для пошива платья с цельнокроеным рукавом было выбрано трикотажное полотно ярко голубого цвета, которое подходит по стилю и цветотипу