+3 8(066) 185-39-18
fПредмет:
Тип роботи:
Курсова робота
К-сть сторінок:
51
Мова:
Русский
технологии. В своих работах он использует все, что только можно, а подчас и нельзя использовать для производства одежды – это дерево, бумага, силикон, пластик, металл. Своих моделей он подвешивает на воздушных шарах, опутывает нитями, проводами или попросту выпускает голыми. Хуссейн Чалаян не любит, когда его называют дизайнером, ему больше по душе – архитектор, философ или даже сумасшедший. В 1995 году он занял первое место и получил гранд на создание коллекции для британской недели моды, на этом шоу он показал невиданные до этого деревянные корсеты, пиджаки с «географией» и заостренными плечами. 2000 год - коллекция «Аfter words», на показе модели снимали чехлы с кресел и превращали их в платья, а модель надела на себя стол, который превратился в юбку. Эту коллекцию назвали «шедевром современной моды». Его показы производят на мир моды неизгладимое впечатление. В этой коллекции Чалаян представил одежду будущего. Это было похоже на чудо: светодиодные платья, трансформация юбок из длинных в короткие и наоборот, волшебные молнии на одежде, кожаные колготки.
Характерными чертами метода деконструкции в современной моде являются: 1 -изменение способа ношения одежды; 2 - ассиметричный крой; 3- деление конструкции на правую и левую половины; 4 - элементы незавершенности; 5 - нарушение традиционной технологии; 6 - превращение одной формы в другую; 7 - микс стилей; 8 - цвет в виде фона; 9 - использование технологически новых материалов; 10 - прямые геометрические силуэты, либо, наоборот, бесформенные.
Деконструкция в дизайне одежды не стоит на месте, с каждым годом появляются все более интересные способы и приемы деконструкции. В современной моде появляются новые дизайнеры, способные продолжить идеологию японских модельеров, но уже в нанотехнологичном аспекте.
Выводы по первой главе
В ходе изучения исторической и методической литературы, были выявлены наиболее распространенные эвристические методы активизации творческой деятельности дизайнеров, а так же самые распространенные методы проектирования в дизайне одежды, такие как метод трансформации, комбинаторный метод, метод модульного проектирования и метод деконструкции.
Из исторической литературы было определено, что, как движение в моде, деконструктивизм появился в 1980 годах, и идеологами выступили Рей Кавакубо и Йоджи Ямамото, впоследствии их концепцию поддержали японские модельеры Такада Кензо и Иссей Мияке. В Европейской моде основательницей деконструктивизма стала Анн Демельмейстер.
При изучении характерных черт метода деконструкции были выявлены самые распространенные черты, применяемые современными дизайнерами: изменение способа ношения одежды; ассиметричный крой; деление конструкции на правую и левую половины; элементы незавершенности; нарушение традиционной технологии; цвет в виде фона; геометрические силуэты, либо, наоборот, бесформенные. В современной моде чаще всего характерные черты метода деконструции можно увидеть в работах таких модных дизайнеров как Джон Гальяно и Хуссейн Чалаян.
Глава 2. Технология изготовления женского платья с использованием метода деконструкции
Технология изготовления изделий это совокупность приемов и способов изготовления одежды; предусматривает изучение, разработку и совершенствование технологических процессов переработки тканей, трикотажных и нетканых полотен и др. материалов (кожи, меха) в одежду, начиная с процессов раскройного производства, процессов обработки отдельных деталей и узлов, их соединения и сборки, процессы влажно-тепловой обработки и заключительно - отделочные операции, а также контроль качества сборочно-соединительных операций и готовых изделий. Технология изготовления излагает способы производства (массовый или по индивидуальным заказам), описывает средства, применяемые для соединения деталей, режимы влажно-тепловой обработки, технологические процессы изготовления конкретных видов одежды (пальто, платье, костюм и т. д.), технологический расчет потоков, технологическую документацию и др. [53].
2.1 Обоснование выбора материалов
Выбор материала для изделия зависит от направления моды, сезона, окружающей обстановки и назначения. Разрабатываемую модель рекомендуется изготавливать из изящного, мягкого и пластичного трикотажного полотна, что является наиболее актуальными в предстоящем сезоне. Акцент делается на гибкие, гладкие ткани и трикотажные полотна ярких оттенков. Для изготовления выбранной модели можно использовать такие материалы как: трикотажное полотно, вискоза, шёлк.
Выбранный материал должен в полной мере соответствовать тем условиям, в которых будет эксплуатироваться одежда из него, то есть отвечать всем предъявленным требованиям для конкретной модели. Требования, предъявляемые к одежде, делятся на четыре группы: функциональные, художественно-эстетические, конструкторско-технологические и эксплуатационные.
Функциональные требования - это соответствие своему основному назначению, соответствие свойств ткани, назначению модели и выбор ткани в соответствии с сезоном. Художественно-эстетические требования заключаются в том, что одежда должна удовлетворять эстетическим вкусам потребителя, отвечать законам зрительного восприятия и современным нормам художественного оформления. Эксплуатационные требования делятся на две группы: требования износостойкости и гигиенические. Износостойкость заключаются в том, что в процессе эксплуатации показатели качества не должны резко изменяться на протяжении всего срока службы одежды. Гигиенические требования - защита человека от воздействий неблагоприятных факторов внешней среды; обеспечение нормальной жизнедеятельности организма; поддержание теплового баланса. Конструкторско - технологические требования учитывают влияние свойств материала на конструкцию изделия и на особенности его технологической обработки в швейном производстве.
Трикотажное полотно - вязаное полотно, полученное из одной или многих нитей образованием петель и их взаимным переплетением на трикотажной машине. В отличие от других текстильных изделий, трикотаж обладает растяжимостью по всем направлениям из-за возможности петель изменять форму и размеры. Рыхлая петельная структура придаёт трикотажу мягкость и несминаемость. Строение трикотажа обусловливается переплетением петель и их