Романтичні засади української драматургії 20-x років ХХ століття (І. Дніпровський, Я. Мамонтов, М. Куліш)

Творчість Миколи Куліша у контексті епохи // Дискурс сучасної української романістики. Поетика жанру: Наукові студії. – К. : Київський університет, 2000. – С. 156-166.

 

 

Гудзенко О. П. Романтичні засади української драматургії 20-х років ХХ століття (І. Дніпровський, Я. Мамонтов, М. Куліш). – Рукопис.

Дисертація на здобуття наукового ступеня кандидата філологічних наук за спеціальністю 10. 01. 01 – українська література. – Київський національний університет імені Тараса Шевченка, Київ, 2002.

У дисертації визначаються нові підходи до осмислення стильової своєрідності української драматургії 20-х років; зроблено спробу спроектувати її на романтичну традицію.

Особлива увага приділяється функціонуванню онтологічних моделей в драматургії аналізованого періоду. У роботі проаналізовано розгортання романтичної колізії “зародження ідеалу – сумніви в ньому – крах ідеалу” і зроблено висновки щодо домінування песимістичного сприйняття дійсності в драмі 20-х років ХХ століття.

Комплексно простежено побутування т. зв. “пророчої” п’єси на українському літературному ґрунті у контексті антиномії “пророк – антипророк”. У дослідженні осмислюється функціонування образу романтичного героя, зокрема героя -“двійника” у драмі 20-х років ХХ століття, роздвоєння свідомості особистості якого відбувається на тлі романтичного конфлікту почуття і обовязку.

Ключові слова: романтичні засади, модель буття, романтичний герой, символ, театральність, п’єса, художній конфлікт, традиція.

 

 

Гудзенко Е. П. Романтические основы украинской драматургии 20-х годов ХХ века (И. Днипровский, Я. Мамонтов, Н. Кулиш). – Рукопись.

Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук по специальности 10. 01. 01 – украинская литература. – Киевский национальный университет имени Тараса Шевченко, Киев, 2002.

Исследование посвящено значительному массиву украинской драматургии 20-х годов ХХ века (творчеству И. Днипровского, Я. Мамонтова, Н. Кулиша, а также М. Ирчана, Д. Бедзыка). Определяются новые подходы к осмыслению стилевого своеобразия этого массива. При условии глубокого изучения драматических текстов анализированного периода представилась возможность спроецировать этот массив на романтическую традицию. В диссертации раскрываются и обосновываются предпосылки подобного сопоставления, которые базируются на тщательном эмпирическом изучении поставленной проблемы.

В работе осуществлено попытку проанализировать логику развития романтизма 20-х годов XX века и установлено, что он развивался, следуя специфическим канонам, которые базировались на традиции и, одновременно, создавал принципиально новую литературную школу.

Романтические истоки украинской литературы – один из концептуальных вопросов современного литературоведения. Украинский романтизм 20-х годов охватывает все жанры искусства, а в драматургии эволюционирует от первых толчков, от интуитивного импульса, который нашел отображение в так называемой “беспредметной” пьесе и в ранних пьесах-“агитках”, – до творчества Н. Кулиша, которое характеризируется философским осмыслением реалий того времени и отличается широкой амплитудой настроений и веяний.

Особое внимание в работе уделено функционированию онтологических моделей в украинской драматургии 20-х годов ХХ века и констатируется тот факт, что они трансформируются в русле романтической коллизии “зарождение идеала – сомнения в нем – крах идеала”. Такие модели в драматургическом массиве носят, как правило, пессимистический характер и выражаются в художественных символах “руины”, “тюрьмы”, “свалки”, “сумасшедшего дома”. Пристальное изучение литературы эпохи свидетельствует, что подобное восприятие действительности было близко подавляющему большинству художников того времени; объяснялось оно, по всей видимости, спецификой действительности и исторической ситуации. Наличие пессимистической символики отслеживается в произведениях драматургов анализированного периода И. Днипровского (“Любовь и дым”, “Яблоневый плен”), Я. Мамонтова (“Ave Maria”, “Его собственность”, “Свой человек”), Н. Кулиша (“Прощай, село”, “Вечный бунт”, “Зона”) и др.

В исследовании охарактеризованы ключевые моменты решения проблемы “человек – общество”, в частности – отмечено, что конфликт личности и социума является основополагающим в украинской драматургии этого периода.

На основе пьес, в основном – ведущего драматурга анализированного периода Н. Кулиша, комплексно прослеживается эволюция романтического героя украинской драматургии 20-х годов ХХ века. Это натура страстная, внебытовая, трагически оторванная от реальной действительности, углубленная в мир внутренних переживаний и иллюзий. Герой пьесы 20-х концентрирует в себе романтический протест и вызов, он не может мириться с негуманной “прозой жизни”.

В диссертации большое внимание уделено своеобразию формирования художественного образа в контексте антиномии “пророк – антипророк”. Отмечено, что “антипророческая” функция героя украинской драматургии 20-х была доминирующей. Он часто ощущает себя новым Мессией, но это ощущение является заведомо ошибочным, ведь продиктовано оно, как правило, романтическим “не-восприятием” действительности и болезненным желанием заменить реальность иллюзиями.

В работе проанализировано функционирование образа героя-“двойника” в драме 20-х годов ХХ века. Проблема “двойничества”, получившая активное развитие в художественных текстах, созданных в эстетике романтизма, по-новому зазвучала в пьесе 20-х годов прошлого века. В исследовании делается обобщение, что раздвоение сознания личности героя происходит в результате внутреннего конфликта; и, что характерно, в драматургии 20-х годов ХХ века, как русской, так и украинской, это, как правило, последствия романтического конфликта чувства и долга.

Своеобразием украинской драматургии 20-х годов является то, что романтические мотивы писатели, как правило, переносят на украинскую почву. У Н. Кулиша национальные тенденции присутствуют в каждой пьесе, а тема Украины приобретает статус главенствующей во всем его творчестве.

Пьесы 20-х органично вписываются в контекст всемирной драматургии XX века, которая, в отличие от классической, показывала не трагедию в жизни, а трагедию жизни. Романтическое противостояние человека и общества, хотя и вытекает из прошлого, из традиции, не утратило своей актуальности и нашло полноценное отражение в художественных текстах творческого наследия украинских драматургов периода 20-х годов ХХ столетия.

Ключевые слова: романтические истоки, модель бытия, романтический герой, символ, театральность, пьеса, художественный конфликт, традиция.

 

 

Gudzenko O. P. Romantic fundamental principles of Ukrainian dramaturgy for the 20th years of XX century (I. Dniprovskyy, Ya. Mamontov, M. Kulish). – Manuscript.

The thesis is applied for the scientific degree of Candidate of sciences in Philology on speciality 10. 01. 01 – Ukrainian literature. – Kyiv National Taras Shevchenko University, Kyiv, 2002.

New approaches to the stylistic originality understanding of Ukrainian dramaturgy of the 20th years of XX century are determined in the thesis; the attempt to project it to the romantic tradition is made.

Special attention is concentrated on the ontological models functioning in the dramaturgy of the analyzed period. Development of the romantic collision “origination of an ideal – doubting in it – failure of the ideal” is having been analyzed in the thesis. Conclusion referring the domination of the pessimistic apprehension of realty in a drama of the 20th years of XX century.

The existence of so-called “prophets” play at the Ukrainian literary basis under the “prophet – anti-prophet” antinomy context. Functioning of the romantic hero character and “double”-hero in particular in a drama of the 20th years of XX century are complexly determined. The split personality of the hero takes place on the background of the romantic conflict of the feeling and duty.

Key words: romantic fundamental principles, existence model, romantic hero, symbol, theatricality, play, artistic conflict, tradition.