Символічна образність О.Уайльда «Портрет Доріана Грея»

 

У найширшому значенні слова, символ ─ предметний або словесний знак, який опосередковано виражає сутність певного явища [7, 621].  У «Портреті Доріана Грея» звичайні речі приймають цілком несподівані ролі.  Хоча це не єдиний символічний елемент роману, але портрет Доріана Грея  є найбільш очевидним і центральним символом, темою, навколо якої обертається історія. Він підходить для більш глибокого аналізу, але це не означає, що інші символи можна не брати до уваги. 

Одним із характерних символів в романі є опіумні притони, покриті вічним туманом, розташовані у віддаленій і занедбаній ділянці Лондона, вони символізують розгублений стан Доріана. Він втікає до них у вирішальний момент. Після вбивства Бейзіла Доріан прагне забути про жахливість своїх злочинів, втративши свідомість в спотвореному наркотиками ступорі. Незважаючи на те, що у нього є діжка опіуму у своєму будинку, він залишає її в своєму домі, та відправляється до притону, що відтворює деградацію його душі: «Есть притоны для курильщиков опиума, где можно купить забвение. Есть ужасные вертепы, где память о старых грехах можно утопить в безумии новых» [22, 184].

Цікавим символом в творі є жовта книга. Лорд Генрі дає Доріану копію цієї книги як подарунок. Хоча він ніколи не говорить її назви, О.Уайльд описує цю книгу як французький роман, що показує жахливі дії головного героя, який шукає задоволення: «Взгляд Дориана случайно остановился на желтой книжке, присланной лордом Генри. «Интересно, что это за книга?» ─ подумал он и подошел к столику, на котором она лежала. Осьмиугольный, выложенный перламутром столик казался ему работой каких-то неведомых египетских пчел, лепивших свои соты из серебра. Взяв книгу, Дориан уселся в кресло и стал ее перелистывать. Книга была написана своеобразным чеканным слогом, живым, ярким и в то же время туманным, изобиловавшим всякими арго и архаизмами, техническими терминами и изысканными парафразами.  В таком стиле писали тончайшие художники французской школы символистов» [22, 126]. Доріан купує майже десяток копій цього роману, що стає для нього як Святе Письмо і будує своє життя та дії на основі книги.  

Подарунок лорда являє собою глибокий і шкідливий вплив, який мистецтво може мати над людиною, і служить застереженням для тих, хто цілковито віддасть себе такому впливу.

Під час Вікторіанської епохи вищий клас був відомий своїм власним етикетом. Незважаючи на численні звичаї і правила, тонкий флірт та відверті непристойності були заборонені. Грубістю вважалось запитати або натякнути про деякі речі, що стосуються людини, особливо тому, що жорстка класова система Вікторіанської епохи в Англії була бар'єром між статями та соціальними класами [23, 162]. Саме в той період часу флористика, також відома як мова квітів, стала звичайною у своїй культурі. Флорографія використовувалася в Англії для передачі певного сенсу, як правило, для передачі романтичного настрою, але в залежності від квітів, або їх розташування, вони також могли нести в собі  негативне повідомлення. Це була досить поширена комунікаційна тактика під час Вікторіанської епохи [1].

Незважаючи на те, що основним мотивом роману є зображення краси проти потворності душі, використання О.Уайльдом квітів, не може залишатися непоміченим. З описів інтер’єру до релігійних натяків, квіти часто використовуються в творі. В романі описуються троянди, орхідеї, бузок. Через популярність квітів у вікторіанській Англії, використання Уайльдом квіткових образів було цілеспрямованим і мало певний вплив на аудиторію. Навіть стилістично, мова роману – квіткова і мрійлива [21, 105].

Письменник розумно розставив квіткові образи та символи у всьому романі. Дуже помітне і значне використання квітів є в першому розділі.  Початок роману написаний дуже пишно з вдало підібраними сенсорними образами:  «Густой аромат роз наполнял мастерскую художника, а когда в саду поднимался летний ветерок, он, влетая в открытую дверь, приносил с собой то пьянящий запах сирени, то нежное благоухание алых цветов боярышника» [22, 4]. Автор зосередився на квітах навіть у першому реченні, щоб зобразити мрійливий стан роману. Це посилює ідею, що Грей буде насолоджуватися своїми почуттями, оскільки сенсорні образи дуже вражають читача. Частіше, в романі, квіти не несли символічний глибинний зміст, але  їх використання не можна не враховувати. Хоча, зазвичай, квіти невинні, вони також можуть бути небезпечними. Навіть речення будуються квітчасто. Оскільки це студія Бейзіла, читач може зробити висновок, що Бейзіл не потурає своїм почуттям, тоді як Грей пізніше дізнається, що «Исцелять душу с помощью ощущений и исцелять ощущения силой души» [22, 210].

Отже, у першому розділі, Уайльд починає роман, прикрашаючи студію Бейзіла трояндами: «Густой аромат роз наполнял мастерскую художника» [22, 1]. Троянди зазвичай використовуються для зображення любові та пристрасті. Хоча це спочатку може здатися ще однією естетичною рисою, автор пізніше розкриє, що ці троянди справді характеризують лагідну природу Голуорда. О.Уайльд наполегливо використовував троянди, коли звертався до студії Бейзіла: «Приятный аромат роз словно плавал в воздухе» [22, 25],  щоб показати, наскільки сильною була прихильність Голуорда до Грея. Письменник також використовував троянди, щоб описати жіночу красу, зокрема, Сибілу Вейн. Вона описана як прекрасна та невинна. Лорд Уоттон уявляє собі:  «Представьте себе девушку лет семнадцати, с нежным, как цветок, личиком, с головкой