Портал освітньо-інформаційних послуг «Студентська консультація»

  
Телефон +3 8(066) 185-39-18
Телефон +3 8(093) 202-63-01
 (093) 202-63-01
 studscon@gmail.com
 facebook.com/studcons

<script>

  (function(i,s,o,g,r,a,m){i['GoogleAnalyticsObject']=r;i[r]=i[r]||function(){

  (i[r].q=i[r].q||[]).push(arguments)},i[r].l=1*new Date();a=s.createElement(o),

  m=s.getElementsByTagName(o)[0];a.async=1;a.src=g;m.parentNode.insertBefore(a,m)

  })(window,document,'script','//www.google-analytics.com/analytics.js','ga');

 

  ga('create', 'UA-53007750-1', 'auto');

  ga('send', 'pageview');

 

</script>

Доба просвітництва: роман Генрі Філдінга «Історія Тома Джонса, знайди»

Предмет: 
Тип роботи: 
Курсова робота
К-сть сторінок: 
28
Мова: 
Українська
Оцінка: 

III, гл. 1). Філдінг пише про два типи в підході до зображення дійсності. «Історики» задовольняються «списуванням з природи». Вони бачать своє основне завдання в «описі країн і міст, з чим при посередництві географічних карт вони справляються досить добре, так що в цьому на них можна покластися». Але справжню правду життя, зображення людських характерів і вчинків можна знайти не у «істориків», яких Філдінг іменує «топографами», а у «біографів», до числа яких він зараховує і себе як романіста. Підкреслюючи своє прагнення до широких узагальнень на основі зроблених ним спостережень над життям і людською природою, він зазначав: «Я описую не людей, а вдачі, не індивідуума, а вигляд».

Велику увагу приділяє Філдінг питань композиції роману. Він захищає принцип єдності дії і драматичний спосіб його розвитку, говорить про необхідність з'єднувати в одному романі смішне і серйозне, піднесене і низьке, звичайне і чудове. Висуває Філдінг і проблему протяжності часу в житті і в романі. Завдання романіста полягає в тому, щоб грунтовно відтворювати лише ті періоди і моменти в житті героїв, які наповнені значними подіями. Ці значущі відрізки часу, хоч би які були вони короткі, повинні бути описані детально; але романіст має повне право опускати цілі місяці і навіть роки, якщо вони не містять нічого гідного уваги.
Філдінг порівнює світ зі сценою театру, що відбувається в житті – з виставою, а себе самого – з драматургом і постановником, який управляє акторами і стежить за реакцією глядачів. Як романіст Філдінг спирався на свій досвід драматурга і режисера. Драматичний початок виражено в його романах дуже сильно. Воно проявилося в жвавості дії, в гостроті і напруженості ситуацій; Філдінг показав, що, подібно драмі, роман зображує сильні людські пристрасті. Він розглядає життя як «велику драму, схожу майже у всіх своїх подробицях на театральні вистави». Філдінг охоче використовує прийом звернення до читача і авторські відступи. Саме він вводить в роман розповідь від імені автора-оповідача. До Філдінга оповідання в романі велося від першої особи (Дефо, Свіфт, Річардсон). Теорія реалістичного роману Філдінга втілена в його творах.
Першою « комічної епопеєю в прозі» з'явився роман « Джозеф Ендрюс « (The History of the Adventures of Joseph Andrews and His Friend Mr. Abraham Adams, 1742), що став разом з тим і першим досвідом створення «роману великої дороги «. Як «комічна епопея» «Джозеф Ендрюс» втілив прагнення Філдінга до створення широкої картини життя різних верств сучасного йому суспільства; як «роман великої дороги» цей твір зображує героїв не у вузьких межах родини і будинку, а виводить їх в самому прямому розумінні цього слова на дороги Англії, змушуючи пережити багато пригод і труднощів, познайомитися з різними людьми і випробувати свої сили в зіткненні з життям.
Тема «великої дороги» пов'язана з характерною для англійського роману темою подорожей. Однак, на відміну від Дефо і Свіфта, Філдінг зображує подорожі своїх героїв не в далекі країни; він веде їх по Англії, знайомлячи з повсякденним життям і звичаями звичайних людей. Місцем дії стають заїжджі двори і зубожілі готелі, поміщицькі садиби і в'язниці, придорожні сільські харчевні. У цьому відношенні роман Філдінга продовжує традиції шахрайського роману, батьківщиною якого була Іспанія. В Англії до Філдінга він представлений твором Т. Неша «Злощасний мандрівник, або Життя Джека Вілтона» (1594) і «Молль Флендерс» Дефо.
Приводом до появи «Джозефа Ендрюса» став роман Річардсона «Памела». Чи не приймаючи ідейно- естетичних позицій Річардсона, Філдінг написав на його роман пародію. Але «Джозеф Ендрюс» переріс рамки пародії і увійшов в історію англійської літератури як цілком самостійний твір, перший «роман великої дороги «.
Однак суть полеміки Річардсона полягала не в комічному обігруванні окремих ситуацій і прийомів. Філдінг виступив з рішучим засудженням облуди і марнославства, з критикою соціальних протиріч.
Пікарескний роман до Філдінга будувався за принципом чергування глав, кожна з яких могла б бути самостійною новелою, що відтворює те чи інше пригоди героя або його зустріч з певною особою, епізодично з'являються на сторінках роману. Це був роман подієвий, роман ситуацій. На відміну від нього, не втрачаючи динамічності дії, підкреслюючи драматичний характер його розвитку, роман Філдінга є вже в значній мірі романом характерів. У «Джозефі Ендрюсі» найяскравіший прояв філдінговскої майстерності створення характеру – образ пастора Адамса. У ньому втілилися демократичні симпатії письменника. В історії англійського роману з образу Адамса почалася галерея образів диваків у творах Смоллета, Голдсміта, Діккенса. «Джозеф Ендрюс» поклав початок побудови роману як історії життя і пригод молодої людини, що вступає в життя і показаного в зіткненні з нею. Цей принцип стане основним у романістів XVІII -XIX ст. У творчості самого Філдінга він отримав подальший розвиток в «Історії Тома Джонса, знайди» (The History of Tom Jones, a Foundling, 1749). [2]
Особливості художнього методу Генрі Філдінга:
• зміна типу розповіді. Романісти, попередники Філдінга, видавали свої твори за документальну літературу і ховалися за маскою свідка,
Фото Капча