Доба просвітництва: роман Генрі Філдінга «Історія Тома Джонса, знайди»

Велику увагу приділяє Філдінг питань композиції роману. Він захищає принцип єдності дії і драматичний спосіб його розвитку, говорить про необхідність з'єднувати в одному романі смішне і серйозне, піднесене і низьке, звичайне і чудове. Висуває Філдінг і проблему протяжності часу в житті і в романі. Завдання романіста полягає в тому, щоб грунтовно відтворювати лише ті періоди і моменти в житті героїв, які наповнені значними подіями. Ці значущі відрізки часу, хоч би які були вони короткі, повинні бути описані детально; але романіст має повне право опускати цілі місяці і навіть роки, якщо вони не містять нічого гідного уваги.

Філдінг порівнює світ зі сценою театру, що відбувається в житті – з виставою, а себе самого – з драматургом і постановником, який управляє акторами і стежить за реакцією глядачів. Як романіст Філдінг спирався на свій досвід драматурга і режисера. Драматичний початок виражено в його романах дуже сильно. Воно проявилося в жвавості дії, в гостроті і напруженості ситуацій; Філдінг показав, що, подібно драмі, роман зображує сильні людські пристрасті. Він розглядає життя як «велику драму, схожу майже у всіх своїх подробицях на театральні вистави». Філдінг охоче використовує прийом звернення до читача і авторські відступи. Саме він вводить в роман розповідь від імені автора-оповідача. До Філдінга оповідання в романі велося від першої особи (Дефо, Свіфт, Річардсон). Теорія реалістичного роману Філдінга втілена в його творах.

Першою « комічної епопеєю в прозі» з'явився роман « Джозеф Ендрюс « (The History of the Adventures of Joseph Andrews and His Friend Mr. Abraham Adams, 1742), що став разом з тим і першим досвідом створення «роману великої дороги «. Як «комічна епопея» «Джозеф Ендрюс» втілив прагнення Філдінга до створення широкої картини життя різних верств сучасного йому суспільства; як «роман великої дороги» цей твір зображує героїв не у вузьких межах родини і будинку, а виводить їх в самому прямому розумінні цього слова на дороги Англії, змушуючи пережити багато пригод і труднощів, познайомитися з різними людьми і випробувати свої сили в зіткненні з життям.

Тема «великої дороги» пов'язана з характерною для англійського роману темою подорожей. Однак, на відміну від Дефо і Свіфта, Філдінг зображує подорожі своїх героїв не в далекі країни; він веде їх по Англії, знайомлячи з повсякденним життям і звичаями звичайних людей. Місцем дії стають заїжджі двори і зубожілі готелі, поміщицькі садиби і в'язниці, придорожні сільські харчевні. У цьому відношенні роман Філдінга продовжує традиції шахрайського роману, батьківщиною якого була Іспанія. В Англії до Філдінга він представлений твором Т. Неша «Злощасний мандрівник, або Життя Джека Вілтона» (1594) і «Молль Флендерс» Дефо.

Приводом до появи «Джозефа Ендрюса» став роман Річардсона «Памела». Чи не приймаючи ідейно- естетичних позицій Річардсона, Філдінг написав на його роман пародію. Але «Джозеф Ендрюс» переріс рамки пародії і увійшов в історію англійської літератури як цілком самостійний твір, перший «роман великої дороги «.

Однак суть полеміки Річардсона полягала не в комічному обігруванні окремих ситуацій і прийомів. Філдінг виступив з рішучим засудженням облуди і марнославства, з критикою соціальних протиріч.

Пікарескний роман до Філдінга будувався за принципом чергування глав, кожна з яких могла б бути самостійною новелою, що відтворює те чи інше пригоди героя або його зустріч з певною особою, епізодично з'являються на сторінках роману. Це був роман подієвий, роман ситуацій. На відміну від нього, не втрачаючи динамічності дії, підкреслюючи драматичний характер його розвитку, роман Філдінга є вже в значній мірі романом характерів. У «Джозефі Ендрюсі» найяскравіший прояв філдінговскої майстерності створення характеру – образ пастора Адамса. У ньому втілилися демократичні симпатії письменника. В історії англійського роману з образу Адамса почалася галерея образів диваків у творах Смоллета, Голдсміта, Діккенса. «Джозеф Ендрюс» поклав початок побудови роману як історії життя і пригод молодої людини, що вступає в життя і показаного в зіткненні з нею. Цей принцип стане основним у романістів XVІII -XIX ст. У творчості самого Філдінга він отримав подальший розвиток в «Історії Тома Джонса, знайди» (The History of Tom Jones, a Foundling, 1749). [2]

Особливості художнього методу Генрі Філдінга:

• зміна типу розповіді. Романісти, попередники Філдінга, видавали свої твори за документальну літературу і ховалися за маскою свідка,