Концепт віртуальна реальність у творах В. Гібсона “Мона Ліза Овердрайв” і “Нейромантик”

Віртуальна реальність втягує Кейса все сильніше: ”И снова ушел в Матрицу. И нажал клавишу симстима” В. Гібсон віртуозно переключає свідомість свого героя на спілкування з різними героями роману, але все більше і більше часу Кейс проводить у віртуальній реальності. Штучний Розум планує Кейсом замінити застарілого Армітажа. Автор роману майстерно проводить психологічні діалоги між основними героями. Всі події, де Кейс є дієвою особою відбуваються у віртуальній реальності.

Кейс вийшов переможцем, але все одно закінчення роману неоднозначне. Головний герой Кейс стає багатим, знайомиться з дівчиною і повертається до Мурашовника. Знищуючи сюрікеном монітор комп’ютера, говорить про те, що він йому тепер не потрібний.

Таким чином, літературний талант В. Гібсона і атмосфера роману “Нейромант” вражають. Кругообіг образів і віртуальної реальності. Роман, який розбив світ ілюзій наукової фантастики, розколов цифрові несправжні дзеркала і не загубився у лабіринті відображень. Бачення Гібсоном глобального інформаційного простору в кінцевому рахунку стало причиною, завдяки якій Інтернет сьогодні виглядає так, як він виглядає, і працює так, як він працює.

 

 

 

 

Роман Гібсона з трилогії “Кіберпростір” – “Мона Ліза Овердрайв” (1988) – мало чим поступається роману “Нейромант”, проте приголомшуючого успіху першої книги вона не повторила [22, c. 37].

У ньому діють численні штучні інтелекти, вільні мешканці Матриці, часто використовують людей у своїх цілях і очікують від них певного поклоніння. Суміш високотехнологічної фантастики і вудуістских культів надала нові відтінки жанру кіберпанку. Гібсон намагається сперечатися з ідеєю протиставлення людського духу, розуму і його фізичного тіла. Ідея повного перенесення всієї активності людини в кіберпростір, схоже, не відповідає поглядам Гібсона і підноситься швидше за приклад збоченого сприйняття технологій.

Віктор Демідов у своїх дослідженнях роману “Мона-Ліза Овердрайв” пише: “Тепер вже очевидно, що Вільям Гібсон – великий провидець. Ще двадцять років тому він зумів блискуче передбачити сьогоднішні війни IT-корпорацій”. Роман “Мона-Ліза Овердрайв” – неймовірно точний опис того, що ми спостерігаємо сьогодні в hi-tech індустріі” [26, c. 46].

3. 2. Віртуальна реальність роману “Мона-Ліза Овердрайв”

Роман “Мона-Ліза Овердрайв” став передостаннім романом в жанрі класичного кіберпанку, написаним Гібсоном. У наступних книгах він поступово йде від стилю і тематики, що принесли йому всесвітню популярність. Напевно, це було правильним рішенням: розроблені Вільямом Гібсоном ходи і антураж вже щосили експлуатувалися іншими письменниками, побажали отримати свою порцію успіху в цьому жанрі, що несподівано став популярним. Колись свіжі і революційні знахідки поступово ставали штампами. Винахідник ж усього цього абсолютно правильно вирішив не перетворюватися на прижиттєвий пам’ятник самому собі, що було б поганим тоном, а спробував вийти за рамки одного, нехай і дуже популярного тоді жанру.

Якщо розглядати “Нейромант”, “Граф Ноль” і “Мона-Ліза Овердрайв” як одне ціле, як окремий роман, логіка того, що відбувається починає вкладатися у якусь схему, зрозумілу для читача. Але якщо читати роман “Мона-Ліза Овердрайв” як окремий твір, то сюжет заважкий для розуміння.

Тут як і в попередніх романах ближнє майбутнє – світ віртуальної реальності, високих технологій і повної безвиході. Найманець на службі азіатських суперкорпорацій... Хакери, здатні зламати що завгодно – було б бажання... Японська мафія “якудза”, яка сповідує стародавні ідеали кодексу Бусідо. Світ, який живе за новими законами, світ, підлеглий комп'ютерним супер технологіям! Це – світ гігантських корпорацій, мир хакерів – ‘ковбоїв’, світ віртуальної реальності, яка трохи схибила. Це – світ, в якому Штучний Розум навчився створювати своїх демонів і богів. Це – світ, в якому живе Мона-Ліза – дочка вченого Енджі Мітчелл, яка народилась із властивістю входити у віртуальну реальність (Матрицю) без застосування будь якого обладнання. Цією можливістю її забезпечив батько-інженер, який покінчив життя самогубством після невдалої спроби вирватися з-під контролю свого дзайбацу. Одночасно з цим дочка якудзи Янакі їде у США, щоб перечекати лихий для родини час.

Старі персонажі, як старі знайомі, і дуже шкода, коли дізнаєшся, що у них не все в порядку. Моллі із “Нейроманта” все той самий найманець, тільки смерть Кейса зробили її ще більш жорстокою. Ейнджі, у якої нічого не вийшло із Боббі Графом, виходить із лікарні для наркоманів і намагається знайти себе у роботі. А. Фіннвмер і у романі присутній його конструкт.

Нові герої радощів не додають. Малолітня стриптизерша, яка вживає синтетичний наркотик, лихі люди, які отираються біля неї і затівають інтригу. Меланхолічна дочка боса якудзи в оточенні лондонських злодіїв. Образ Сліка Генрі є безумною удачею. Він – колишній засуджений, який страждає провалами в пам’яті. Робото-технічні інсталяції Генрі є чудові! В. Гібсону є близьким сучасне мистецтво. Взагалі, глави про покинуту фабрику є найкращими частинами